#Padresdeldiseño – Theo van Doesburg

   /   23 febrero 2015   /   Diseño theovandoesburg

Embajador de De Stijl y co-fundador de su revista y de los grupos de arte Art Concret y la Abstraction-Creation. Un emprendedor de los años 20.

 

Theo van Doesburg, o Emil Marie Küpper, fue una de las figuras fundamentales en el desarrollo de De Stijl. Nació en Utrecht (Países Bajos) en agosto de 1883 y fue pintor, teórico, poeta y arquitecto.

Hijo del fotógrafo Wilhelm Küpper y de Henrietta Catherina Margadant, siempre consideró a su padrastro, Theodorus Doesburg, como su verdadero padré, por lo que firmó sus obras con el pseudónimo Theo van Doesburg (insertó “van˝ más tarde).

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Autorretrato con sombrero (1906)

Después de una breve formación en actuación y canto, decidió convertirse en pintor. Su formación fue de manera autodidáctica. Sus primeros años de pintura los dedicó al naturalismo y al impresionismo, influenciado por Vincent van Gogh en estilo y tema. Su primera exposición fue en 1908. A partir de 1912 apoyó sus obras escribiendo para revistas.

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Straatmuziek I en II (mayo/junio 1915) Utrecht, Centraal Museum

En 1914, fue influido por Kandinsky al leer Rückblicke. Se dio cuenta de que había un nivel más espiritual en la pintura que se origina en la mente y no en el día a día y que la abstracción es el resultado lógico de todo esto. Durante esa época, contactó con diversas personas ligadas a la teosofía (“denominación que se da a diversas doctrinas religiosas y místicas, que creen estar iluminadas por la divinidad e íntimamente unidas con ella”, según la RAE), como su primera esposa y Janus de Winter, quienes influyeron en su modo de ver la vida y el arte.

Más tarde, en 1915 conoció a Piet Mondrian, a Bart van der Leck, a Vilmos Huszar y a J.J.P. Oud. Junto a ellos y a otros artistas fundó la revista De Stijl. Él ocupó el puesto de editor y publicó múltiples artículos bajo los pseudónimos I.K. Bonset y Aldo Camini.

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Vidriera. Composición I, 1916. Leiden, Stedelijk Museum De Lakenhal

Sobre 1916 empezó a colaborar en diferentes proyectos con Oud. En un principio diseñaba vidrieras, lo que hizo que las formas de sus composiciones se simplificasen y tendiesen a lo geométrico y matemático. Su estilo evolucionó siguiendo las teorías neopasticistas propias de De Stijl, que defendían la línea recta y los colores primarios. Sin embargo, en 1925 introdujo la diagonal en sus composiciones, lo que supuso una ruptura definitiva con Mondrian.

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Composición VII (Las tres gracias), 1917

A principios de los años 20 se relacionó con dadaístas como Tzara, Arp o Schwitters y entre el 22 y el 23 publicó la revista Mecano bajo el nombre IK Bonset (posiblemente un anagrama del holandés “ik ben zot”, traducido como “soy tonto”).

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‘Record del Estado Bauhaus Weimar’ Mécano, No 05/04 (1923) // Portada de ‘Clásico barroco moderno’ (1920)

Aunque De Stijl se compone de muchos miembros, van Doesburg se convirtió en el embajador del movimiento en Europa. En 1922 se trasladó a Weimar con la intención de influenciar al director de la Bauhaus en ese momento, Walter Gropius, para que viera la importancia del movimiento. Gropius anteriormente había aceptado a muchos propulsores de movimientos, pero no creyó que van Doesburg encajara como profesor en la Bauhaus. Van Doesburg se instaló cerca de la escuela y empezó a atraer estudiantes interesados en las nuevas ideas del constructivismo, el dadaísmo y De Stijl.

Durante sus últimos años se mantuvo activo en grupos de arte como el Cercle et Carré (que abandonó en 1929), me (que co-fundó en 1931).

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Parte trasera de la casa-estudio de Van Doesburg, 29 rue Charles Infroit, Meudon-Val-Fleury (1930)

Murió en 1931 en Davos (Suiza) a causa de un infarto, lo que le impidió terminar la construcción de su casa-estudio en Meudon en la que llevaba trabajando desde 1925. Después de su muerte, Nelly van Doesburg (su esposa), lanzó la última edición de De Stijl como homenaje con la colaboración de antiguos y nuevos miembros de De Stijl.

 

Obra

A parte de la pintura y la promoción de De Stijl, van Doesburg se dedicó a la arquitectura, el diseño de casas para artistas y la decoración del Café Aubette de Estrasburgo, entre otras cosas.

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Caffe Aubette

Junto a El Lissitzky y Kurt Schwitters, impulsó dos congresos para internacionalizar las artes celebrados en Düsseldorf y Weimar en 1922.

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Congress of the Union of International Progressive Artists celebrado en Düsseldorf, mayo de 1922

En 1919 diseñó una tipografía que ha sido digitalizada como Architype Van Doesburg. Esta tipografía se anticipa a la posterior experimentación de Kurt Schitters en su Architype Schwitters.

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Architype Van Doesburg

A mediados de los años 20, Theo trabajó junto a Schwitters y Stenitz para producir una serie de libros de cuentos de hadas para niños que representaban una tipografía inusual, incluyendo Hahnepeter (Pedro, el gallo, 1924), Die Märchen vom Paradies (Los cuentos de hadas del Paraíso, 1924-1925) y Die Scheuche (El Espantapájaros, 1925).

 

Museo Thyssen-Bornemisza. Theo van Doesburg [en línea] Museo Thyssen-Bornemisza. Disponible en: <http://www.museothyssen.org/thyssen/ficha_artista/179>
Colaboradores de Wikipedia. Theo van Doesburg [en línea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2014. Disponible en: <http://es.wikipedia.org/wiki/Theo_van_Doesburg>
Colaboradores de Wikipedia. Theo van Doesburg [en línea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2014. Disponible en: <http://en.wikipedia.org/wiki/Theo_van_Doesburg>
Doig, Allan. Theo van Doesburg [en línea] Tate. Disponible en: <http://www.tate.org.uk/art/artists/theo-van-doesburg-1017>

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Gal·la Termes  

25 años. Diseñadora gráfica adicta al packaging, las series y los cupcakes. Por las noches soy Batman. Ver perfil →


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